台灣女性的勇氣與力量――我看《環亞罷工90小時》

看郭明珠的紀錄片作品，總是讓我動容不已。其實，稱《環亞罷工90小時――環亞飯店工會罷工紀錄片》（以下簡稱《環罷》）為郭明珠的「作品」，並不是一個太準確的概念，我相信也不是明珠期待被描述的方式。

《環罷》若是一個「作品」，則這個「作品」首先是環亞飯店工會員工歷時五天的罷工行動本身；它是一個展現著工會意志的「集體創作」。然後，它的過程與前因後果，同時被包括明珠在內的幾位工運鬥士紀錄下來，又成為影像的集體創作。最後，明珠將這些影像剪接、製作、完成，將自己做為剪接者與導演的身份，謙抑的放在製作團隊的最後。

這就是為何我仍忍不住稱《環罷》為郭明珠作品的原因。我不是以「作者電影」的概念在說這句話，而剛好相反地、正因為明珠是這樣自覺地將作者/自我意識降到最低，使我想稱這部再現了台灣女性獻身工運/勞教/紀錄的影片為「郭明珠的作品」。在這個意義上，郭明珠代表或再現的，正是台灣女性讓男性由衷敬佩與汗顏的那種謙抑、勇氣與堅定。

明珠拍製紀錄片，並沒有太長的歷練。她在一兩年前的初試啼聲之作《三代不同堂》，是跟著「台灣倉運聯」在陳素香帶領下的「勞動轟拍小組」工作坊完成的一部練習短片。即使只有十幾分鐘，我們已經在這部紀錄自己家人過年情景的小品裡，看到明珠做為女性，對人際情感的細膩、不做作、不煽情的敘述能力。當然這極可能是是明珠對影像的敏銳掌握力，但我認為，這樣的作品，讓我至少看到了台灣女性被環境塑造出來的一種對人的體貼、同理心、與觀察感知的高度能力。這樣的能力放在紀錄片的拍攝上，其氣質就會一定程度的透露出來。

到了這部由三個段落組成的《環罷》，明珠對影像敘事與剪接的節奏掌握，已經一個大步跨到另一個台階上。從90小時罷工過程的大量影像資料片裡，要整理成不到一小時的紀錄影片，並非易事，而明珠的剪接清楚俐落，將五天環亞工會罷工過程中的重要現場、事件、講話、情緒，鉅細靡遺地整理出來。雖然這是一個以時間和過程為軸的平穩線性敘述方式，但是因為明珠和其他影像紀錄者，捕捉了過程中十分動人的片段和細節，使得影片並不落入流水帳式的瑣碎敘述中。

《環罷》的動人，首先當然是這個工會在罷工行動中展現的意志與毅力，這些都忠實的呈現在影片中。幾位罷工的帶領者，例如當時的環亞飯店工會常務理事董光漢先生，在與飯店資方周旋、苦撐的過程裡，所呈現的勇氣、疲憊、焦慮、和掙扎（對於自己帶領和鼓舞的罷工行動，是否讓其他同事日後更加辛苦的反省與自我質疑，尤其動人）；他思及自己孩子時的真實情緒，也讓人低迴、沈重。在共同承擔罷工風險與後果的鬥陣情操和相互砥礪的勞動者情誼裡，我總是深受啟發，提醒著像我這樣雖收入不豐、但無論如何有著穩定薪資的白領勞工，要不斷警告自己，在相對安定的「小資生活」中，將會如何逐漸喪失了需要集體改變不盡合理之勞動環境的鬥志，和創造團結力量的動能。

在這個價值之外，《環罷》更讓我動容的，是我稍早所提的、影片裡外所再現的台灣女性的勇氣與堅定的抵抗力量。從影片中看來，站在第一線持續參與罷工行動的工會成員，多半是女性。此罷工運動的一位主要組織者周佳君是女性；以不同的形式前來支援、參與的朋友，大多是女性，也是我長期以來尊敬的朋友：素香、小塔、芳萍、君竺、雅婷、香伶…，和明珠。影片中一個非常動人的段落，是一位身材嬌小的工會成員鄭秀蘭，在環伺許多男性不太作聲的情況下，敢於面不改色地對「妥協派」代表、一位虎背熊腰的飯店大廚「大象」，義無反顧地嗆聲、對罵。這一幕可以成為台灣男性虛張聲勢之紙老虎形象，與台灣女性道德勇氣誠實無懼之鮮明對照、和幾乎是經典的某種「原型」人物描寫。

謝謝郭明珠，與所有直接間接地參與在這個罷工行動裡的女性、和一起與之打拼的男性伙伴，透過這部紀錄影片，帶給我的勞教。