我見我思─就是要《海角七號》

2008/09/11

 當票房飆破四千萬,傳播神效可能蔚為全民運動後,此刻再來談《海角七號》似乎有些狗尾續貂!不過,《海角七號》開始上映的八月底、九月初,正是全民飽受兵敗北京奧運、扁家貪婪風波愈演愈烈,以及九劉政權軟弱無能,憤怒羞辱壓得台灣人彷如置身煉獄的時候,因此,可以捎來歡笑的《海角七號》,自然如紓旱甘泉,人人爭相走告了。

 可,《海角七號》既沒有強力卡司護航,更沒有雷霆萬鈞的廣告造勢,卻可以在短短時間內捲起千堆雪,的確讓人驚喜又不解。箇中原因,我試擬三點來談談。

 首先,多年來國片最讓人詬病的就是導演太拘泥於藝術性,終於觀眾心灰意冷,和國片說good bye。如今,《海角七號》自我定位為商業電影,敢於投入鉅資鋪陳本土素材,也讓演員在將質樸、生猛的庶民特質徹底釋放出來──即使女主角田中千繪也頗融入斯土。很少有國片能像《海角七號》這樣,紅花綠葉競逐,卻又均質不排擠。重點不在於魏德聖耗資五千萬拍攝本片,而是他不再理念先行,也沒低俗媚世,如此魏導所要傳遞的社會批判才得以落實。

 其次,向來的文化論述總把台灣和悲情綁在一塊,可是民間文化偏又充滿樂天、陽光的南島風味,這又是怎麼一回事呢?其實,悲情與自我解嘲、夾縫求生都是本土物項之一,只是知識菁英都太刻畫前項,以致忽略後者的存在。《海角七號》和廿年前王童執導的《稻草人》一樣,將台灣庶民在稀微氛圍裡自尋出路的本能發揮到極致,所不同者,《稻草人》仍停留在被動的宿命戲謔裡頭,而《海角七號》則表露更多的自主能動,自主能動才能探勘出希望,而這正是此刻台灣欠缺的。

 最後,遠離台北是本土再生的重要憑藉。《海角七號》藉著恆春要自組樂團,讓一群怪咖徹底在音樂魔魅下消解苦悶、矛盾,凸顯南方再出發的想望;而且透過六十年前未曾寄出的七封情書,遙接歷史的日台殖民關係。整部片子,南北/城鄉/族群/世代/性別的對比極其鮮明活跳。當北台那批顢頇官員空喊「拚觀光」口號時,最好先看看《海角七號》再說。

 《海角七號》同時帶來歡樂與笑中帶淚的觸動,此刻還守著電視守著阿飄的人們,快去看《海角七號》吧!

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無魂附體親像稻草人
http://news.chinatimes.com/domestic/11050608/112011050200116.html
黃春明也對電子媒體說
http://news.chinatimes.com/politics/50206098/112011041000130.html
表示,自己沒有政治立場
http://udn.com/NEWS/NATIONAL/NAT2/6309920.shtml
「稻草人,集合」,名作家黃春明一聲令下,6千支稻草人現身宜蘭縣的省道、鐵道、高速公路側車道旁,成為蘭陽平原的美麗地景