無「法」適從 地下社會傳告歇業
獨立樂界籲： live house 要正名

責任主編：樓乃潔

位於師大商圈、經營超過15個年頭的live house（音樂展演空間）「地下社會」，過去一直是許多人心中一處重要的獨立音樂表演空間，不料近日傳出將於7月15日歇業的消息，引起廣大樂迷關注；今日（7/9）上午，地下社會支持者在立法院召開記者會，不少過去曾經在地社登台演出過的樂手如四分衛成員鄭峰昇、1976主唱阿凱等獨立音樂工作者，以及400多位樂迷紛紛前來響應，共同呼籲正名live house，拒絕個案處理，要求文化部針對live house的相關法規及政策，負起統籌協調的責任；輔大心理系副教授、地下社會發言人何東洪表示，倘若文化部長龍應台不出面正視，將走上街頭，展現音樂人的政治力量。

多名獨立音樂工作者今日（07/09）特地現身立法院，為台北重要的獨立音樂地標「地下社會」打氣，希望政府正視國內live house無「法」適從的生存困境。（攝影：陳韋綸） 聲援者紛紛穿上地下社會去年15週年推出的紀念T恤，表達其支持（攝影：陳韋綸）

今年（2012年）6月底，台北市都發局與商業處分別以安全疑慮及違反營業登記項目，不能賣酒為由，對地下社會開了限期14日改善的勸導單，要求改善安全逃生通道，否則將罰款六萬；因地下社會認為負擔沉重，且改善後還可能因其他法規而受罰，因此選擇暫停歇業。何東洪表示，儘管地下社會選擇暫時歇業，但希望藉此要求文化部正視Live House的經營困境，拒絕政府再次以個案處理。去年（2011）女巫店就曾因「非商業區不得開設Pub、酒店」為由勒令停業 ，最後雖在台北市文化局出面協調之下，得以「音樂展演空間業」的身分繼續營業，但相關法令仍模糊不清，女巫店仍可能再次面臨相同危機。

1996年地下社會開店之初，在台北市商業處所登記的營業項目為「冷熱飲食及果汁咖啡菸酒之經營」；2005年，卻以地下社會有「音樂表演」為由，稱其違反營業項目，禁止樂團演出；翌年，在獨立音樂界四處奔波、舉辦座談會，並請青輔會協調經建會與文建會共同商討，先由文建會頒發一紙證書，將包含地下社會在內的live house列為「重要藝文展演空間」試圖解套，但證書並無法律效力，對解決問題沒有實質幫助；直到2010年底，經濟部商業司增設「J603010音樂展演空間業」，看似一道曙光，但因相關消防、建築法規沒有跟上腳步，徒為空殼。

何東洪指出，很多Live House業者在登記成「音樂展演空間業」後才發現，消防、建築等法規並未跟進。以《消防法》規範的各類別場所來看，目前大多Live House被歸屬於甲類場所，但甲類場所有酒吧、俱樂部等，就是沒有Live House；何東洪認為，應該要重新調整消防、建築法規，以符合live house的營業生態及空間。「才不會空有營業項目，卻沒有對應法規」，最後只靠執法人員主觀判定、自由心證，反而讓眾多業者無所適從。「也因為沒有依據，所以多是交由執法人員按過去稽查Pub或酒吧的經驗自行判斷」在台中經營live house已久的恅諾說，由於法規不夠明確，時常會把live house歸類為「特殊娛樂業」、「飲酒店業」等，得按其規格配置消防等設施以符合建物標準，因而導致live house業者接獲罰單的現象持續發生。

知名搖滾樂團「五月天」團員瑪莎（左）和怪獸（右）也低調現身；瑪莎表示，支持地社不是因為緬懷過去時光，而是擔憂未來年輕樂團找不到地方發表創作，將失去許多得以初試啼聲的舞台機會。（攝影：陳韋綸）

「我花了很長的時間，才讓家人明白什麼是live house」，88顆芭樂籽樂團主唱阿強從高二就在Pub表演，親朋好友都以為他在秀場演唱─一個可以吃牛排、陪酒的地方。而這個刻板印象，直到Live House這個名詞在2000年出現後，溝通才有了新的進展。阿強說，希望透過這次機會讓其他人了解什麼是live house；多次出國表演的Go Chic貝斯手賴思勻也說，地下社會願意提供新樂團表演機會，如果沒有這種機會，恐怕就有很多好音樂不被注意；演員歐陽靖以樂迷身分出席表示，自己看著不少獨立樂團成長為大團，但是政府卻不能保障如此富有生命力空間，讓她感到非常難過。

四分衛吉他手「虎神」鄭峰昇批評，這幾年政府推動的文化創意產業只是「收割」，從一開始的播種、灌溉、尋找良田，思考讓整個大環境未來能健全發展，遠比收割成果來得重要。他擔憂，如果政府不積極解決面對，地下社會絕對不是最後一個歇業的Live House。1976主唱阿凱回憶起出道表演的時候，「對我來說，永遠都需要這樣的空間」，阿凱認為，地下社會提供了年輕樂團剛起步時很好的環境，因為不可能一開始就有很好的票房，但是在這裡可以和其他音樂人交流，增進彼此創作的想法。

「政府官員看待live house眼中只有菸、酒，沒有看到人與人的交流」，何東洪表示，如果政府多一點心思，就能區辨live house和其他業者有何不同。地下社會不以賺錢為目的，而是抱著讓年輕人有表演空間的信念在經營，隨著發展越多元，政府更不該把舊有法規作為唯一規範。「如果只把文化創意產業當成生意來看，就會壓迫到非常多的發展空間」，因為無論是把音樂當成興趣或職業，通通都要從泥土裡扎根生長，而live house正是提供這樣的空間。何東洪直指，政府不能光談文化創意產業，卻同時要消滅孕育種子的泥土。他強調，文化部應該肩負起協調的責任，並開放獨立音樂界共同參與規範制定。

台灣live house多年來缺乏相應的建築與消防法規，2006年，文建會曾頒發一紙證書，將包含地下社會在內的許多live house列為「重要藝文展演空間」，希望試圖解套，但在缺乏實質法律效力的情況下，證書至今也只能聊備一格，淪為廢紙一張。（資料提供：何東洪） 何東洪強調，文化部長龍應台必須正視現行法規對live house的生存壓迫，並開放獨立音樂界共同參與規範制定，否則下一步將走上街頭，展現音樂人的政治力量。（攝影：陳韋綸）